Baricco aumenta la realtà: se un libro è uno spettacolo

Da vecchio e assiduo frequentatore di quello che fu il Forum Holden (dalla fine degli anni Novanta fino al 2003) che raccolse un insieme di simpatici e ostili ammiratori dell’opera di Alessandro Baricco appare come una sorpresa e insieme uno scandalo la comparsa di questo volume illustrato dal titolo emblematico The Baricco Book (Electa), là dove l’autore diventa titolo e il titolo diventa un’intera esistenza. Il volume si presenta come un vero e proprio elenco o regesto di tutto quanto è fatta la letteratura di Alessandro Baricco: post social, articoli di giornale, oggetti vari, prodotti di marketing e di comunicazione, inviti, fotografie di serate e incontri. Presenza viva In The Baricco Book la letteratura si espande fino a offrire una presenza viva agli oggetti d’uso quotidiano, d’eccezione e banalmente accumulati, ma tutti risignificati attorno al presagio di un’opera che ha cambiato i tempi della scrittura e della sua fruizione. Una dimostrazione di quella riproducibilità tecnica che è per Baricco estremamente virtuosa e che invece fu uno dei motivi nodali di quella critica che lo vide più come un rilettore che come un vero autore. [Missing Caption][Missing Credit] Così come conseguenza dei tempi che Baricco ha sì anticipato, ma più ancora velocizzato con sempre entusiasmante desiderio, The Baricco Book non porta sulla copertina degli autori veri e propri, ma un paio di curatori. Annalisa Ambrosio e Paolo Di Paolo, lei filosofa e attualmente direttrice didattica della Scuola Holden e lui ex giovane scrittore da un paio d’anni assurto a scrittore maturo, grazie a quel giro di boa esistenziale che sono i quarant’anni, e anche grazie alla pubblicazione di un romanzo radicale e bello come Romanzo senza umani (Feltrinelli). Due curatori dunque al lavoro per uno scrittore che da sempre evita la critica che quasi sempre lo ha a sua volta evitato, se non nella forma di un’analisi che ancorava il suo lavoro ancora al Novecento e non oltre, come invece proponeva Baricco, non rinnegando le origini, ma proponendo di far buon uso della storia e non di trasformarla in sterile nostalgia. C’erano una volta i romanzi, ora qui è tutta autofiction Cos’è un libro Va detto che nonostante il successo evidente del lavoro culturale dello scrittore torinese, la nostalgia ha vinto (e di gran lunga) con evidenti e incommensurabili disastri su una società italiana che ha sempre più ridotto ambizioni, desideri e visioni della propria contemporaneità. Ed è in fondo in questa Italietta così esageratamente nostalgica che prova a remare contro l’opera di Alessandro Baricco, puntando lo sguardo sul presente così perennemente evitato e lasciato ai margini rispetto a un passato ritenuto sopra ogni misura splendido e splendente oltre che viatico (tutto immaginario) di un radioso avvenire mai palesatosi. Così con una critica letteraria divenuta tanto inadeguata quanto imbrigliata in codici ormai desueti, ecco che il futuro si palesa semplicemente con una doppia pagina bianca, così appare all’interno del The Baricco Book. Un ipotetico futuro non può infatti vivere della messa in posa di oggetti e situazioni, ma necessita di un linguaggio nuovo, forse proprio di una lingua che agisca letterariamente senza bisogno di agganci e orpelli esterni. Come del resto è la lingua della letteratura di Baricco, certamente profondamente novecentesca, ma in grado di segnalare e mostrare le derive e le promesse del nuovo secolo in cui pienamente vive. Vivere da pistoleri con la paura di morire, come Baricco ha raggiunto sé stesso The Baricco Book risponde così alla domanda concreta di cosa è fatto un libro e di cosa genera un libro e ovviamente di come è fatto uno scrittore. L’esito è un pastiche e un gioco, un’analisi e un commento e anche a tratti uno scherzo, ma tutto vive all’interno della disciplina di una scrittura obbligata che si fa letteratura e dunque spettacolo, come dimostra l’apparire nel bel mezzo del volume di un biglietto ancora da convalidare: «The Baricco Book. Lo spettacolo unico al mondo». Già perché trasmettere il senso di un fare letterario non può che prendere la forma estroflessa di una messa in scena, unica perché si tratta de “lo spettacolo” e non di “uno spettacolo”. Momento dunque irripetibile a cui non è prevista replica alcuna. I cent’anni di Alberto Ongaro, che era una possibilità assurda Laboratorio Da sempre infatti Alessandro Baricco nei suoi lavori ha prediletto la forma del laboratorio un po’ artigianale, un po’ mefistofelico a quella del modello così ambita oggi da schiere di prototipatori seriali che pretendono d’innovare il mondo serializzandolo, elencandolo e catalogandolo e portando nel dibattito termini vecchissimi come scalare, impattare e connettere. The Baricco Book è ontologicamente spettacolo, show, esibizione e non il mero catalogo di, perché: «il catalogo di una mostra che non esiste» come è scritto in copertina, è la mostra stessa. Una proliferazione degli oggetti a cui sottende un metodo empirico, quanto mimetico. Si va dalle scarpe da ginnastica della Scuola Holden, alla bottiglia di vino di Emmaus, dal cd di musica elettronica (con il duo francese Air) alla T-shirt, entrambi elementi di uno stesso evento costruito attorno al romanzo City. Quale spazio abbiano le prime sedie della Scuola Holden rispetto al passaporto con il visto cinese o la presa in giro del Leandro Barocco autore di Setola – oggi reperibile a caro prezzo su eBay – rispetto all’Anfiteatro delle Crete senesi non è dato saperlo, almeno non del tutto. È possibile intuirlo e proprio in quella forma arcaica, superficiale e istintiva d’intuizione si offre la rilevanza di un’opera considerata negli anni solo come una cosa ovvia. Considerata erroneamente come la parte superficiale di un qualcosa di estremamente profondo e di realmente rilevante, poetico e anche non da ultimo politico. Un qualcosa che però non si è mai palesato e che anzi ha solo alimentato un pozzo nero fatto di nostalgia e rimpianto di una cosa che non è mai per davvero esistita. Un immaginario esploso prima ancora di darsi una forma. Forma che invece si dimostra pienamente atletica e compiuta nell’opera di Alessandro Baricco che va ben oltre la superficie e ritrae, gioca e da corpo al tempo. Tanto più qui in questo libro che è uno spettacolo luminoso fatto di colpi di genio (perché negarlo) e di colpi di luce: un po’ fenomeno vero e un po’ fenomeno per gioco. Lasciato dunque l’onore delle armi, come riporta nella sua bella prefazione Paolo Di Paolo, a Umberto Eco: «Il più grande rivoluzionario di uno sport antico, “fare gli intellettuali”», ecco che Baricco si mostra in quella capacità tutta sua e tutta letteraria di aumentare la realtà non estraendone semplicemente dei pezzi e dando loro una nuova dignità, ma osservando i fenomeni e restituendoli in una forma inedita che una volta aderiva sempre a quella di un libro e che oggi invece vive di diverse strutture e con diverse fogge e configurazioni, più o meno curiose più o meno efficaci, ma che sempre di scrittura sono fatte. Morta un’Einaudi se ne fa un’altra, la fine simbolica della “rateale”