Donne dello spettacolo sull’orlo di una crisi di nervi: un’ossessione mediatica

Pepa, Lucìa, Marisa, Candela, Paulina, un attico a Madrid, diversi bicchieri di gazpacho, barbiturici, pistole e disperazione: le Donne sull’orlo di una crisi di nervi sono le protagoniste di uno dei film più celebri di Pedro Almodóvar, immerse nell’atmosfera sentimentale caotica e delirante tipica del regista della movida madrilena e destinate a restare nella storia del cinema spagnolo, oltre che nel lessico comune. Perché quelle Mujeres al borde de un ataque de nervios sono sì personaggi di finzione, ma anche eccellente sintesi cinematografica di un fenomeno che puntualmente si manifesta in varie forme del discorso pubblico, e che travolge con morbosità la donna del momento che si trova su quell’orlo, o che lo ha già superato. Negli ultimi giorni, sui siti di informazione e nelle pagine dei giornali, tra i caroselli di Instagram e i trending topic su X, è toccato a Belén Rodriguez, che già in diverse occasioni aveva raccontato delle sue dipendenze da farmaci, della depressione che aveva affrontato e delle cure, e che ora torna al centro dell’interesse mediatico per un episodio che l’avrebbe coinvolta prima sulle strade di Milano, dove si sarebbero verificati due incidenti con sua omissione di soccorso, e poi nella sua abitazione, dove sarebbe stata assistita e prelevata in seguito a segnalazioni dei vicini. Belen Rodriguez ha le corna? È una di noi Curiosità morbosa Ci sono molte ragioni per cui una notizia del genere devia il corso del fiume dell’attenzione quotidiana, prima fra tutte la notorietà del soggetto coinvolto. C’è infatti un prevedibile e immediato effetto Schadenfreude, che non riguarda solo donne dello spettacolo ma in generale qualsiasi persona sia molto esposta e di conseguenza percepita come privilegiata, c’è la curiosità di vedere che anche i ricchi piangono, generata dal turbo-divismo nato circa un secolo fa e cresciuto esponenzialmente nel mondo moderno e postmoderno, e c’è l’interesse nei dettagli della vita privata di chi ci sembra di conoscere, nonostante in realtà conosciamo solo la sua rappresentazione. È la fama, la proiezione collettiva di attributi, caratteri, desideri ed emozioni su un’immagine che, nella stragrande maggioranza dei casi, rimane tale, senza diventare mai carne e ossa, al massimo un selfie. A spiegare il perché di così tanto interesse che diventa accanimento – perché quando i media dedicano interi capitoli alla ricostruzione di un episodio secondario di cronaca di cui si sa ancora poco non possiamo parlare di informazione – ci sono tutte queste ragioni, ma c’è anche un elemento in più. Un ingrediente segreto, ma non troppo, che fa sì che a cento anni dalla nascita di Marilyn Monroe, per esempio, si parli ancora principalmente della sua scomparsa prematura, dei misteri che la avvolgono, dei suoi problemi di salute, delle pillole che ha preso prima di morire e del perché potrebbe averlo fatto. Lo stesso ingrediente che perseguita Britney Spears, che da stella del pop è diventata meteora dello star system statunitense, da quel 2007 in poi, annus horribilis da cui non è mai guarita, e che ancora oggi la trasforma in una notizia curiosa ogni volta che viene fermata alla guida in stato di ebbrezza o in cui le vicende che riguardano le battaglie legali per la sua custodia col padre riprendono centralità. Quello che non avevamo capito di Marilyn Monroe, che ora compirebbe cent’anni Le ragioni Che si chiami Christina Aguilera o Lindsay Lohan, la donna dello spettacolo che vive un momento di crisi, lungo o breve che sia, genera un livello di ossessione che non sempre si riscontra in altri ambiti della celebrità. Probabilmente perché, a tutti gli elementi di interesse generale che fanno parte in modo intrinseco della fama stessa, si aggiunge anche quello archetipico della ragazza che cade in tentazione o che si lascia andare a uno stato di disagio interiore incompatibile con l’involucro esteriore. Così bella, eppure così infelice: ma quanto è appassionante vedere le amatissime protagoniste di Euphoria, attrici ormai famose in tutto il globo per ragioni diverse, con il trucco distrutto dalle lacrime, i capelli spettinati, i vestiti strappati e la vita che va a rotoli? È così, con questa immagine di femminilità devastata dagli eventi infausti, tra overdose, serpenti e urla di disperazione, che si chiude la serie televisiva HBO più amata e seguita degli ultimi anni. Ed è in un abito bianco coperto di sangue che ci lascia la stessa Zendaya di Euphoria nel suo film recente The Drama, ripercorrendo il grande topos della sposa giovane, splendida ma maledetta, a conferma di questa passione tragica per le donne che diventano ossimoro narrativo. Tanto più è avvenente, di successo e sembra avere tutto dalla sua esistenza, quanto più il crollo diventa affascinante, e la diceria sulla conduzione di un programma a lungo desiderato, dopo anni di lontananza da Mediaset, e poi saltato, innesca uno storytelling generale sui motivi ignoti del malessere di Belén Rodriguez, in una catena di eventi funzionali alla costruzione della nuova donna sull’orlo di una crisi di nervi, sperando che nella realtà, a differenza dei film, nessuna lo oltrepassi. Storia di Britney, tra Lolita e Marilyn: quel furioso bisogno d’amore che divora ogni cosa