Giochi, social e usato sicuro: cosa è diventata la televisione

Cos’è stata la televisione del 2025? Si chiude un anno che ha visto il consolidamento del cosiddetto streamcasting, come da definizione dell’Annuario della tv realizzato dal CeRTA, il Centro di ricerca sulla televisione e gli audiovisivi dell’Università Cattolica. Streamcasting come tendenza di canali e piattaforme a ibridare modalità di distribuzione dei contenuti: broadcasting e streaming, appunto, lineare e on demand. È con le lenti di questo nuovo scenario che vanno letti successi e insuccessi dell’anno solare televisivo nel nostro paese, tra conferme, rituali, strategie rinnovate ed eterni ritorni. Il dominio di Sanremo In cima agli ascolti e ai discorsi sociali degli italiani c’è sempre il Festival di Sanremo, l’evento espressione per eccellenza della tradizione del servizio pubblico che, tuttavia, come pochi altri programmi ha saputo rinnovarsi costantemente, intercettando un’audience di giovani e giovanissimi e macinando engagement sui social. La settantacinquesima edizione ha visto il ritorno alla conduzione di Carlo Conti dopo il lungo regno di Amadeus; una scelta da “usato sicuro”, interna all’azienda, persino scontata, eppure capace di valorizzare il capitale acquisito negli ultimi anni. Lo stile rigido e puntuale di Conti ha raccolto consensi, ma non è riuscito fino in fondo a evitare la deriva tipica degli eventi televisivi di successo: il trascinamento orario, la dilatazione che per accontentare tutti secondo la logica dell’accumulo (di esibizioni, di ospiti, di gag, di sinergie con gli sponsor) sconfina nella notte mangiandosi la seconda serata. La giovanissima Mtv conteneva moltitudini Lineare e streaming Il Festival è un classico esempio della contaminazione tra lineare e streaming; il suo successo è figlio anche della capacità di spezzettare il lungo flusso in tanti piccoli segmenti, clip che circolano autonomamente su RaiPlay, solleticando gli interessi di pubblici e nicchie differenti e diventando virali sui social. Logica che, sempre per restare al servizio pubblico, ha fatto la fortuna di un programma come Belve; se il passaggio in prima serata ha un po’ snaturato i toni graffianti di Francesca Fagnani delle origini, è pur vero che il contenuto si presta a un consumo frammentato dove poter scegliere, come dal menù di un ristorante, il piatto ovvero l’intervista più gustosa e alimentando, a sua volta, discorsi, commenti e meme negli infiniti rivoli della rete. Maria De Filippi regna in tv perché sa cosa vogliamo L’intrattenimento L’intrattenimento, con le sue declinazioni di reality, talent e factual, resta uno dei pilastri della televisione generalista, il genere che costruendo volti, sfide, fenomeni di costume sembra segnare lo scarto maggiore con il mondo dell’on demand tradizionalmente orientato allo scripted, ovvero al cinema e alla serialità. I programmi di Maria De Filippi, da Amici a Tu sì que Vales, da Temptation Island a C’è posta per te, hanno rappresentato anche nel 2025 il fulcro dell’offerta di intrattenimento, accendendo la proposta di Canale 5 anche laddove altre proposte della rete hanno funzionato meno bene rispetto al passato (e senza dimenticare che Uomini e Donne è il programma in assoluto con il maggior “tempo speso” on demand dell’intero anno televisivo). Certo, anche le altre reti continuano a reggersi sulle buone performance di varietà e show: da Tale e quale show e Ballando con le stelle di Raiuno ai grandi classici della pay tv come Masterchef (appena ripartito con la quindicesima edizione) o Pechino Express. E nei canali tematici ha brillato nel 2025 la stella di Case a prima vista, il programma che ha trasformato gli agenti immobiliari in nuove celebrities e che ha portato Real Time in alcuni casi a vincere la sfida interna al gruppo con il canale Nove. Tutto però è in movimento e trasformazione; l’intrattenimento con le star prese dalla tv e dai social o con la gente comune è ormai offerta stabile anche delle piattaforme streaming, da LOL – Chi ride è fuori (nel 2026 al via la sesta stagione) e The Traitors su Amazon Prime Video a L’amore è cieco su Netflix fino al ritorno di Italia’s Got Talent su Disney+, rilasciato con la regola antica di una puntata a settimana. Finestra sul mondo La televisione lineare è flusso; e come tale, soggetta agli smottamenti del mondo esterno, alla forza dei grandi avvenimenti nazionali e globali che arrivano a sconvolgere le vite delle comunità. Il 2025 è stato l’anno della scomparsa di papa Francesco e del successivo conclave che ha eletto pontefice Leone XIV; in quelle settimane a cavallo tra aprile e maggio abbiamo assistito a tutta la forza e la resilienza della televisione di aprire letteralmente “una finestra sul mondo”, assolvendo alla sua funzione di informare in presa diretta, di accendersi con speciali, maratone e approfondimenti e di rinsaldare quel legame di fiducia con i cittadini-spettatori che nel piccolo schermo (in realtà sempre più grande e sempre più connesso) trovano l’approdo sicuro per conoscere e comprendere il mondo. E così è stato per le guerre, la politica nazionale e internazionale, le tragedie, senza perdere la tendenza a spettacolarizzare e esagerare, imbastendo dirette infinite e discutibili sul caso di cronaca dell’anno, la riapertura dell’omicidio di Garlasco di 18 anni fa. Vecchio vizio della tv. L’informazione, in tutte le sue declinazioni dall’inchiesta all’infotainment, continua a essere un genere irrinunciabile della televisione: lo confermano i sempre ottimi ascolti di Che tempo che fa con Fabio Fazio e il risalto emotivo scatenato dall’attentato a Sigfrido Ranucci, conduttore di Report, poche settimane prima della ripartenza di una nuova stagione del programma. Garlasco, un omicidio diventato feuilleton. Ma la magistratura è già colpevole La scommessa Mediaset La novità forse più rilevante dell’anno solare riguarda però il game: l’intuizione di Mediaset di sperimentare puntate de La ruota della fortuna con Gerry Scotti già in estate ha avuto un effetto non solo sugli ascolti (record) di Cologno Monzese, ma un riscontro dirompente sulle strategie complessive degli attori in gioco. La “Ruota” dell’access prime time (lo spazio tra il telegiornale e la prima serata) non è quella del preserale cui eravamo abituati; ha finito piuttosto con l’assumere i tratti di un prime time mascherato, mescolando generi e linguaggi, allargando il pubblico e dilatando i tempi, trascinando infine l’intera concorrenza in una rivisitazione della propria offerta. Dietro il caso de La ruota della fortuna si scorgono i segnali di una televisione che sembra cambiare pelle, spostando ancora più in là nella serata il prime time e costringendo i prodotti di quella fascia, in particolare le fiction, a giocare contemporaneamente sui terreni del lineare e dell’on demand. L’eterna sfida Rai-Mediaset. Ma Kyriakou può sparigliare La fiction Già, la fiction. La serialità italiana ha vissuto un 2025 a luci alterne, ma è indubbio che il successo di molti titoli dipenda proprio dalla capacità di attrarre pubblico oltre la messa in onda classica: sul versante Rai è stato così per serie che si sono confermate nell’anno in corso con le loro terze stagioni (Blanca e Un professore con consumi boom in streaming) e per le novità come Il conte di Montecristo o Sandokan, il remake del kolossal del 1976, che hanno raggiunto livelli di ascolto d’altri tempi. E pensare che su RaiPlay una delle fiction più ricercate e selezionate dagli spettatori è Il paradiso delle signore, una soap opera del pomeriggio, quanto di più distante – almeno nell’immaginario – dal mondo streaming. Su Sky il caso dell’anno è stato senza dubbio M – Il figlio del secolo, l’opera tratta dai romanzi di Antonio Scurati e dedicata all’ascesa del fascismo con un’interpretazione di Luca Marinelli nei panni del Duce destinata a lasciare il segno, mentre Netflix ha proseguito con la sua strategia di serie-evento tra cui Il mostro di Stefano Sollima, segno ulteriore della tendenza della piattaforma a voler riannodare nodi irrisolti e misteriosi della storia criminale nazionale. Il 2026 si aprirà con almeno altre due serie da non perdere: il prequel di Gomorra su Sky (Gomorra – Le origini) e Portobello di Marco Bellocchio, un omaggio a Enzo Tortora che segnerà il lancio di HBO Max nel nostro paese, tutto da attenzionare dopo le offerte di Netflix per l’acquisizione di Warner e la possibile creazione di un immenso conglomerato. E poi c’è lo sport, il contenuto che per definizione scardina le logiche di palinsesto e aggrega pubblici trasversali e dispersi. Il 2025 è stato l’anno del tennis che, soprattutto nei passaggi in chiaro, ha macinato ascolti mai raggiunti dalla disciplina, sia con le ATP Finals di Torino che con la Coppa Davis di Bologna a novembre, ma anche con i passaggi in estate su TV8 e Nove delle finali di Wimbledon e Rolland Garros. E naturalmente il calcio, con alcune partite del campionato di Serie A distribuite gratuitamente da DAZN e il mondiale per club che ha acceso con ascolti significativi l’estate di Mediaset. E all’orizzonte, a febbraio 2026, ci sono le olimpiadi di Milano-Cortina, altro momento in cui potremo apprezzare quella strana, ma vincente commistione di tv e streaming. La televisione è appuntamento, rituale e aggregazione. Non importa dove e con quale strumento; ciò che conta è la sua capacità di non smettere mai di costruire immaginari e scandire le nostre giornate. Rai, un altro approfondimento “sovranista” all’orizzonte, ma manca il conduttore. Viale Mazzini spera nello sport