Fenomenologia di Monica Setta, la nostra “villain” preferita

C’è una ragione se Disney ha un franchise dedicato solo ai suoi antagonisti, che non sono maranza o altre creature partorite del perbenismo allarmista dei nostri giornali ma i cosiddetti “Villains”. Hanno un loro logo, i loro spin-off e delle sottocategorie, come quella delle Disney’s Divas of Darkness: Crudelia Demon, Ursula, Malefica, personaggi carismatici quanto la controparte che canta con gli uccellini, o forse anche di più. La ragione per cui ci appassioniamo alle dive dell’oscurità, persino nell’universo manicheista disneyano dove la parte giusta della storia è sempre molto visibile, non è difficile da comprendere. È la stessa per cui il girone dantesco che meglio ricordiamo dalle ore di studio scolastico è, nella maggior parte dei casi, l’inferno: i villain sono il motore narrativo del racconto, ciò che lo rende interessante. Del resto, come professavano le scritte glitterate sulle t-shirt anni Zero, «Le brave ragazze vanno in paradiso, le cattive dappertutto», altre ancora su Rai 2. Peccati - I sette vizi capitali è stato un programma andato in onda nella stagione televisiva Rai di quindici anni fa. A condurre gli spettatori della seconda rete tra lussuria, superbia, gola e ira non c’era Virgilio ma Monica Setta, giornalista e presentatrice che da diverso tempo e in diverse forme presiede salotti e poltrone della nostra tv, ma che negli ultimi anni, grazie (o per colpa) del potente mezzo di riassegnazione di senso che è internet, è diventata un’icona di spregiudicatezza, o una villain, per così dire. Setta non è cattiva, è che la disegnano così: nel turbinio di immagini che si affastellano per il grande Blob virtuale dell’algoritmo, complici pagine Instagram molto seguite che hanno fatto tesoro delle lezioni su trash, camp e Kitsch di Labranca – una su tutte, Prossimi Congiunti, vero e proprio laboratorio situazionista che assembla ogni giorno caroselli degni del miglior Ghezzi –, la conduttrice è uscita dalla corsia della televisione generalista ed è entrata in quella della fruizione ironica contemporanea. Così, le sue interviste notturne, intime, confidenziali, sono diventate una miniera infinita di gemme preziosissime, domande audaci che rasentano l’indiscrezione e che, se decontestualizzate e riconfezionate a dovere, come la cultura internettiana insegna, diventano diamanti di viralità. La memificazione Non è passato molto tempo prima che i precursori italiani della memificazione televisiva si accorgessero di lei. I Gialappi, nella loro versione TV8 aggiornata, meno efficace dei vari Mai Dire… ma comunque capace di trovare la sua rilevanza mediatica anche nel marasma del palinsesto depotenziato di oggi, hanno presto colto il valore della risorsa settiana. Sia in forma di estratti del suo Storie di donne al bivio commentati con le voci che hanno forgiato il senso dell’umorismo di generazioni cresciute a suite di Patrick Pugliese e Italia 1 – il titolo della rassegna, emblematico, è “La delicatissima Monica Setta” – sia con un’imitazione di Giulia Vecchio, Robba de donne, non proprio gradita dall’imitata. Naso prostatico, piedi scalzi poggiati sulle gambe dell’interlocutore, uso spropositato della parola “straordinaria”, Setta non ha accolto bene la parodia che, va detto, per quanto straordinaria, appunto, sia l’attrice che l’ha interpretata – Vecchio fa una perfetta Milly Carlucci – sconfina in un’esagerazione non necessaria al già piuttosto esuberante personaggio. Tra Osho, Chirico e Incoronata: la Rai come il bar di Star Wars Analisi stilistica Ma di cosa parliamo quando parliamo di stile Setta. Partendo da un’analisi estetica, è chiaro che la massima di Mies van der Rohe sia quanto di più lontano dall’immagine che la giornalista vuole dare di sé. Less is more, diceva l’architetto, More is more, risponde Setta: il suo profilo Instagram, in costante e puntuale aggiornamento, è una galleria di audaci ritratti rococò; se la politica degli ultimi decenni ci ha educati all’austerity, Setta sembra indossi la trasposizione vestiaria di un congresso del Pentapartito. Abbondare, decorare, osare. Grandi gioielli, tailleur animalier, tacchi vertiginosi, piega a capitello dorico, abbronzatura tropicale, trucco carioca, calici di bollicine, torte a forma di bauletti Dior, terrazze, ristoranti, masserie, ampi e immancabili sorrisi, alla faccia di chi ci vuole male, e di chi ci vuole meno. L’armocromia, triste ideologia contemporanea che opprime la libertà d’espressione in nome di un conformismo in palette, non abita qui. La vera espressione del carattere settiano però, ciò che l’ha portata oltre le case degli italiani, nel linguaggio condiviso e idiosincratico con cui parlano internet e le sue sottoculture, dunque in una dimensione di culto, luogo a cui molti vorrebbero accedere ma che non consente ingressi se non con invito, è nel contenuto. Laureata in filosofia alla Sapienza con una tesi sul sindacalista Giulio Pastore, formazione da giornalista economica, fu lei tra le prime a intercettare la discesa in campo di Silvio Berlusconi su MF nel 1993, quando l’ipotesi era la candidatura a sindaco della capitale morale; dal Corriere della Sera a Domenica In, passando per La7 e iO Donna, Setta vanta un curriculum denso e vario, tra televisione, politica, economia, costume – alcuni titoli dei sue pubblicazioni: Flavia e le altre: la moglie di Prodi e le compagne della politica, Berlusconi sul sofà. Di recente è anche girata la voce che potesse essere una potenziale candidata per il centrodestra in Puglia, sua terra natìa. In un’intervista a Vanity Fair si definisce una madre «molto hegeliana», e se volessimo restare sui binari della dialettica, in effetti potremmo dire che Setta incarna bene il momento dell’antitesi. Nei frammenti tratti da Storie di donne al bivio, il format che l’ha consacrata al multiverso della comicità tra parodie e torme(me)ntoni, non proprio volontariamente ma con ottimi risultati, spicca la sua cifra: fermezza impassibile come reazione a momenti di confessione che, solitamente, suscitano sguardi impietositi e commossi. Il codice della televisione intimista, quella dei racconti personali in cui si simula riservatezza e discrezione in un contesto che è di per sé l’opposto della privacy, con Setta crolla. La spontaneità con cui la conduttrice maneggia temi scivolosi e delicati – famosi i suoi scambi con Rosanna Lambertucci, Corinne Clery, Lory Del Santo e tante altre magnifiche performance, come il dialogo sul lifting della Marchesa D’Aragona – la rende un manifesto della contro-empatia da salotto, una sorta di anti-Verissimo o iper-Belve, in cui al contempo si sovverte sia la grammatica dell’intervista “scomoda”, che già parte con dichiarata ruvidità, sia quella dell’intervista accogliente e senza intoppi, più lavoro di ufficio stampa che di indagine umana. Jennifer Lawrence, la Monica Vitti d’America che non ha paura di essere “cringe” L’inaspettato Nell’universo sgargiante e opulento di Setta, invece, lo stupore nasce dall’inaspettato, dalla risposta che gela come una doccia fredda di realismo, o dalla domanda che, proprio perché posta in una cornice di apparente protezione, rimbomba nella sua imprevedibile durezza, svelando il processo genealogico di quella che comunemente chiamiamo “gaffe” – «e riposa in pace accanto ad Alberto», forse la sua citazione out of context, come di dice in questi casi, più amata su internet –, ma che è il carburante migliore dell’intersezione tra vecchi e nuovi media. Il rapporto iniziale tra la presentatrice e il suo neonato fandom che ne diffondeva le schegge di racconto, tuttavia, non è stato dei migliori, a riprova della purezza dello stile: quale giornalista o conduttore, oggi, non vorrebbe diventare oggetto di culto social risemantizzato dall’ironia, invadendo a macchia d’olio tutte le zone della crossmedialità? Il discorso di Setta, invece, è quanto di più televisivo possibile, proprio perché non è ironico, non ha layers, come si dice nella semiotica del meme, non tenta forzatamente di diventare ciò che non è, l’auto-parodia furba di chi un tempo diceva «così finiamo su Blob» e ora invece dice, o anche solo pensa, «così diventiamo virali». Monica Setta è, in sostanza, contenuto verticale, fedele alla linea catodica. Perfetta Diva of Darkness del piccolo schermo, e ora anche villain del piccolissimo. Qualcuno dica qualcosa di sinistra: Serena Bortone, la pasionaria supplente