Zavattini e l’Almanacco Letterario Bompiani

Per Zavattini la collaborazione all’Almanacco Letterario Bompiani, specialmente negli anni Trenta, rappresenta una palestra imprescindibile. Valentino Bompiani pubblica nel 1930, con la nuova casa editrice che porta il suo nome, il primo almanacco letterario, nato in Mondadori nel 1925. Dopo il successo di Parliamo tanto di me (1931), Bompiani chiama Zavattini a coordinare l’Almanacco Letterario del 1931, del 1932 e del 1933; del 1934 insieme a Bruno Munari e al fotografo Egone; del 1935, ancora solo con Bompiani, e quello del 1938 per onorare il Premio Nobel a Luigi Pirandello insieme ad un gruppo di collaboratori tra cui Corrado Alvaro, Raffaele Di Muro, Stefano Landi, Guido Piovene, Mario Robertazzi, Bruno Munari. Non solo trivial: il romanzo sta prendendo la rincorsa? Infine, Za collabora anche a quello del 1939, dedicato a un Epistolario del nostro tempo. L’Almanacco Letterario Bompiani si caratterizza come laboratorio, crocevia di scrittori poeti ed artisti. Si parla di novità letterarie, di arte, di architettura, di teatro, di letterature straniere, intervenendo su quello che è successo nell’anno che sta per finire, annunciando quello che verrà. L’Almanacco fa il punto sulla situazione letteraria nei vari paesi europei e, a quei tempi, quando la maggioranza della popolazione italiana lavorava la terra e aveva un livello basso d’istruzione, era uno dei più moderni strumenti d’informazione culturale (aveva già segnalato Irène Némirovsky nel 1937). È un progetto aperto all’Europa, alle mode e alle avanguardie, in ogni campo, con all’interno importanti inserti di case editrici che pubblicizzano collane, libri di successo e novità. Trovano spazio anche pagine pubblicitarie dedicate a legatorie, zincografie e aziende di macchine da scrivere. Si pubblicizza la nuova tecnologia legata alla scrittura e alla stampa. Leggere Tondelli per noi che scriviamo trent’anni dopo Gli Almanacchi Gli Almanacchi nascono da una lunga tradizione folklorica e popolare già radicata tra Sette e Ottocento, come testimonia Leopardi nel Dialogo di un venditore di almanacchi e di un passeggere (1832), e che nel Novecento, tra umorismo e caricature, vive un grande momento di fioritura, specialmente negli anni trenta. Zavattini in Come compila un almanacco letterario, raccolto in Al macero anni dopo, racconta: «Un almanacco letterario si compila così: mescolando al transitorio il duraturo, accoppiando il grande al mediocre. Solo il tempo ristabilisce le proporzioni, fa tornare dal nulla strani personaggi e cambia in ombra a volte chi pareva memorabile». Il compilatore, scrive Za, raccoglie, sceglie, ordina, fa un passo indietro per dare spazio anche al suo nemico con un desiderio non nascosto di vendetta, sbagliando il nome o tagliando male la sua fotografia. L’eleganza è una forma di rispetto. Ballata per il signor Giorgio Armani Za vorrebbe dar spazio a tutti, rendere l’almanacco più democratico, ma poi riflette sui valori della borsa degli autori, alcuni dei quali spariscono altri vengono ripescati dopo anni. In Diviso in due, ne Le voglie letterarie, Za racconta le sue folli giornate tra Rizzoli e Bompiani. La difficoltà di compilare un almanacco era quello di non scontentare nessuno e inserire più nomi possibili, così Zavattini inventa i questionari, come quello nel 1932 dedicato a come si ispirano gli scrittori, a cui rispondono una ventina di autori. E farsi dare i testi e le caricature era sempre un’attesa e una corsa, e Za lo racconta come se fosse una comica, come con Arturo Martini: «Che corse. Inseguivo lungo la strada Martini per farmi fare un disegno su un pezzo di carta. Me ne fece uno su due piedi in Via S. Radegonda a mezzanotte; Persico lo aspettai parecchie sere lungo una stradetta in agguato perché ritardava a consegnare le note dell’architettura. Sollecitavo mezzo mondo. Tutti ci tenevano escluso Gargiulo che a un mio triplice invito non rispose neanche con una cartolina (seppi poi che aveva per me scrittore una singolarissima avversione)». La notte che incontrai Italo Calvino in camera di rianimazione Una nuova forma letteraria Zavattini opera con tutta la sua carica rivoluzionaria. Nel 1931 scrive pezzi non firmati e pubblicizza Parliamo tanto di me, già si sente la sua mano nell’impostazione di rubriche come “Proposte di massima per una riforma nel mondo letterario” o “Dove vanno i gusti del pubblico”. Ma è dal 1932 che si afferma prepotentemente l’uso dei collage fotografici, o di ritratti di donne di grandi fotografi come Steichen, per dare un volto alle protagoniste dei romanzi di Papini o Bontempelli. Numerose inchieste rivolte agli scrittori sono di sicura mano zavattiniana: una novità rispetto ai volumi precedenti. Ci sono quesiti come: Se Al Capone stampasse un romanzo in Italia che cosa direbbe la critica? Oppure: Qual è la letteratura oggi preminente, come spirito, nel mondo? E ancora: Che cosa fareste se foste invisibile? Una forma letteraria che diventerà un “habitus morale”, come ha scritto Maria Carla Cassarini, nel pensiero di Zavattini, che darà vita alla rubrica “Domande agli uomini”, apparsa sul settimanale “Vie nuove” tra il 1956 e il 1957. Sono interviste a uomini comuni in un’indagine a tutto campo su religione, politica, costume: un modo per conoscere gli italiani alle soglie del miracolo economico. Per Goffredo Fofi: ciascuno cresce solo se sognato Zavattini inventa nel 1933 una rubrica sulla settimana della sincerità pubblicando le cartoline e le lettere di protesta che arrivano all’Almanacco; una rubrica dove si parla dei difetti delle scrittrici, e si continua a pubblicare le foto della mamma degli scrittori, oppure degli scrittori in divisa durante la guerra, accanto alle sperimentazioni fotografiche di Munari di Atmosfera 1933. L’Almanacco si arricchisce di testi inediti, di grafici, artisti e nuovi disegnatori e di rubriche umoristiche, come Index rerum novarum et hominum proihibitorum, in cui si pubblica una tragedia in due battute: «Alla maniera di Campanile (ma molto meglio). Campanile passeggia per Pisa. Un inglese gli si avvicina e gli chiede: “Scusi, Campanile?...” “Campanile? Sono io!” L’inglese fa un passo indietro, sfodera il binocolo, ammira». Con Zavattini gli almanacchi si contaminano grazie all’apporto degli scrittori e ai disegnatori che lavorano ai giornali umoristici. “Marc’Aurelio” nasce nel 1931 a Roma, a Milano Za progetta “Bertoldo”, che uscirà nel 1936, e dirigerà “Settebello” insieme a Campanile. L’importanza del lavoro di Za sta nella rottura delle paratie tra il giornalismo serio e quello umoristico e d’intrattenimento, contaminando e sperimentando tra settimanali femminili, almanacchi e rotocalchi editati per un nuovo pubblico. Claudia Cardinale è stata quello che il cinema italiano poteva essere La fotografia Za esplora insieme agli altri collaboratori le nuove frontiere che la fotografia offre al racconto e alla pubblicistica in generale, tra arte, pubblicità, editoria, ricerca e denuncia sociale. E mentre lavora all’Almanacco dirige e rifà tutti i settimanali prima di Rizzoli e poi di Mondadori e lavora su più tavoli contemporaneamente. L’Almanacco rappresenta in quegli anni uno straordinario laboratorio di libertà sia sul piano dei contenuti che sul piano grafico anche quando, nel 1934, cambia il formato e si avverte sempre più la pressione del regime. Ho attribuito a Zavattini la stesura del Calendario dei fatti del 1934, che rappresenta un’altra straordinaria opportunità di scrittura, perché qui Za mescola insieme cronaca, aneddoto, umorismo, notizie di mostre, eventi, in una forma di “collage” che bisognerebbe studiare accanto al lavoro con la fotografia che porta avanti insieme a Bompiani, Munari ed Egone. La fotografia esplora il mondo privato degli scrittori, gli affetti, le case, i famigliari, la loro infanzia, i loro viaggi. Da queste prime prove di narrazione si arriva alle pagine de “Il Milione”, dove Za impagina e racconta la vita dei fidanzati, immagini, creando i presupposti per quello che sarà di lì a poco il fotoromanzo. Quando, dopo un lungo silenzio dal 1943 al 1959, Bompiani decide di ridare vita all’Almanacco Letterario chiama di nuovo Zavattini. Sono passati quasi trent’anni e si ricomincia di nuovo da capo, ma in un paese completamente cambiato, che ha attraversato la caduta del fascismo, l’inferno della guerra mondiale, la resistenza, la guerra civile e la nascita della Repubblica. Giardini artificiali: la visibilità attraverso l’algoritmo Nel 1954 iniziano le trasmissioni televisive e nel 1958 il successo di Nel blu, dipinto di blu di Modugno segna un cambio di scena culturale e sociale che porterà l’Italia al boom economico. Nella prima parte dell’Almanacco, Bompiani e Zavattini pubblicano un riassunto dei vari numeri dal 1925, creando un vero e proprio collegamento, con un inserto intermedio a cura di Gianbattista Vicari che va dal 1942 al 1957, con grandi fotografie rappresentative per ogni anno, tra cronaca, cinema e grandi eventi. Nella terza parte dell’Almanacco, a commento del Calendario dei fatti ci sono gli straordinari fotomontaggi umoristici delle personalità culturali di allora dell’artista Leda Mastrocinque, che riscossero grande successo: il volto di Leonida Repaci incollato su un San Sebastiano o il volto di Federico Fellini sul corpo di una succinta ballerina ne sono un esempio. La lunga estate del ’59: quando l’Italia cambiò per sempre La nuova Italia Il Vocabolarietto dell’Italiano, a cura di Bompiani e Zavattini, rappresenta il cuore dell’Almanacco 1959. L’Italia rinasce, c’è bisogno di ridare alle parole un corpo, un senso nuovo ed è quello che chiedono i curatori ai vari collaboratori. Le parole sono Amicizia, Cinismo, Demagogia, Furberia, Futuro, Patria, Onore, Dignit., Retorica, Raccomandazione, Pudore, Libertà, Violenza, Zoofilia… Cento parole fondamentali per ricostruire gli italiani e un paese che, dopo le derive del fascismo, cerca una dimensione pi. moderna, in una società non più contadina, che si sta spostando verso le industrie, le città, il benessere e i consumi. Una lettura che offre al lettore di ieri e di oggi un valido strumento di riflessione per capire anche quello che siamo diventati. Il tutto all’interno di quell’idea di giornalismo non solo d’informazione, ma anche educativo e di formazione, che sta alla base di tanti progetti di Za, alcuni dei quali rimasti solo sulla carta. Da Zavattini A-Z, a cura di Guido Conti, Electa, 2025 [Missing Caption][Missing Credit]