Messineo: «La mia Concordia, un ritratto sociale. Il doc ridiscute la verità della tragedia»

«La prima classe costa mille lire, la seconda cento, la terza dolore e spavento». Come Titanic di Francesco De Gregori, Costa Concordia: Incubo in mare – o Shipwreck a livello globale – è «una fotografia degli strati sociali che esistono nel mondo», spiega Chiara Messineo, regista del documentario Netflix disponibile dal 10 luglio. Italiana che da 32 anni vive a Londra, Messineo ha raccontato il naufragio della nave da crociera di fronte all’Isola del Giglio, in Toscana, attraverso le testimonianze di chi, 14 anni fa, c’era nella notte in cui 32 persone sono morte. Passeggeri, membri dell'equipaggio, soccorritori hanno portato, con i loro ricordi, l’attenzione a focalizzarsi su aspetti che, seppur emersi durante gli atti processuali, sono rimasti esclusi dal discorso pubblico. «La mia ambizione è far capire alle persone che la loro idea non è tutto quello che c'è da dire», chiarisce la regista – che già nel 2022 con la miniserie Vatican Girl aveva portato i riflettori a riaccendersi sul caso Emanuela Orlandi, poi riaperto – a proposito di una delle tragedie che ha segnato l’opinione pubblica italiana. Il racconto che ne ha fatto, però, non è pensato solo per spettatori che conoscono l’accaduto, con l’obiettivo di ricostruire la complessità che la vicenda ha perso nel corso del tempo e aprire a nuovi interrogativi. Ma anche per chi non ha mai sentito parlare del naufragio del 13 gennaio 2012. «Ho fatto un lavoro per il pubblico sia italiano, sia internazionale». Perché tornare proprio ora sul caso della Costa Concordia? Mi interessano le storie che da un certo punto di vista, ad esempio giudiziario, sembrano concluse ma che, se le torni a guardare, nascondono altri strati dietro. La verità che cerco, come documentarista, non è solo quella decisa dalla Corte, provo a capire se mettendo in fila tutte le evidenze disponibili si può costruire un quadro più complesso. Non ho pensato di realizzare il documentario per un anniversario o ricorrenza, ho iniziato a lavorarci tre anni fa studiando gli atti e mi sono resa conto che c’erano elementi che non avevano inciso sul modo in cui continuiamo a raccontare quel naufragio. Così ho deciso di approfondire. I tempi di gestazione sono lunghi, però, come per una ricerca scientifica: non sai quanto tempo ci metterai per arrivare al risultato. Costa Concordia, i dieci anni dal naufragio visti da una gigliese in America Da cosa è partita la ricerca? Come ci ricorda De Gregori, qualsiasi racconto di una crociera è anche la fotografia degli strati della società che esistono nel mondo. Così ho provato a fare lo stesso anche per la Concordia: scrivere una storia che sia “sia sopra, sia sotto”, costruendo il parallelo tra quello che succedeva nella plancia di comando, tra i passeggeri, tra i membri dell’equipaggio, tra tutte le persone coinvolte. È stata un’occasione importante di raccontare con un incidente quello che giornalmente viviamo nelle nostre società. Lo sappiamo, ma quante volte diamo spazio ai cittadini di terza classe nei racconti? Con il tempo la tragedia della Concordia è diventata una storia che in tanti pensano di conoscere. C’è un divario tra la memoria collettiva e quello che ha trovato? Molti, a proposito della Concordia, hanno da tempo argomenti solidi da cui fanno difficoltà a staccarsi: è una storia che divide tantissimo. Io non ho niente da aggiungere dal punto di vista giudiziario, però, in fase processuale sono uscite informazioni che nel documentario ci sono ma che - mi sono resa conto - la maggior parte delle persone non conosce. Durante la ricerca ho avuto l’occasione di parlare con tante persone diverse, con la manovalanza, ad esempio, ascoltando testimonianze che riaprono la questione della responsabilità. L’intervista a Manoj, uno dei cuochi di bordo, è stata la più importante: mi ha raccontato cose fondamentali senza neppure saperlo, come quando ha descritto come è riuscito a ottenere il lavoro sulla nave. Racconta che devi saper nuotare. Ma che per testarlo l’hanno buttato in una piscina con il salvagente solo per pochi minuti. Lui, infatti, non sapeva nuotare. Una storia come la sua fa pensare: in tanti hanno riportato che l’equipaggio non è stato in grado di aiutare i passeggeri durante il naufragio. Ma come fa qualcuno che non sa neanche nuotare a essere preparato ad affrontare un’emergenza? Magari tanti avevano vissuti simili a quelli di Manoj. Abbiamo trovato anche una lettera in cui il comandante Francesco Schettino si lamentava di persone che venivano promosse troppo facilmente all’interno della compagnia. Erano anni in cui il settore delle crociere era in espansione e per stare al passo serviva personale. Due bambini annegati, nessun paese ha impedito il naufragio Che responsabilità ci si sente addosso a parlare con chi ha vissuto in prima persona la tragedia? Penso ad esempio all’hotel manager Manrico Giampedroni, rimasto bloccato per 36 ore nella nave prima di essere salvato o a Stefania Vincenzi che ha perso la madre. Una responsabilità grande, che porti sulle spalle sempre se fai questo mestiere con amore e cura. Anche il processo di scelta dei testimoni da intervistare è importante e complesso perché il modo di comportarsi di una persona durante un’intervista dipende molto anche da come ciascuno si adagia su quel ruolo. Ci sono persone che sono abituate a vedere documentari, ad esempio. Così sanno come agire in queste occasioni. Altre, invece, non hanno mai contemplato la possibilità di farlo. Con le prime, il mio lavoro sta nel decostruire il personaggio per far arrivare la realtà della persona, perché per me l’autenticità è fondamentale. Con le seconde è mio compito cercare il modo giusto per accompagnarle nel racconto, ci vuole molta forza. Capitano i momenti in cui vorresti dirgli “lasciamo stare”, ma devi andare avanti. Anche perché non è importante solo per me, ma anche per loro: Manoj ancora oggi mi ringrazia perché è stato anche attraverso il documentario che è riuscito a parlare con la sua famiglia dell’accaduto, a descrivere come si è sentito, il primo racconto l’ha fatto a me. Con lui, come con gli altri che ho intervistato, sono stata in grado di costruire un rapporto che è forte ancora adesso. Questo è un mio tratto distintivo: è importante per me che il rapporto non sia funzionale, la fiducia non è un do ut des: non funziona così quando ti porti addosso il dramma di una persona. Come si racconta una tragedia senza trasformare il dolore delle persone in una funzione narrativa? Per la realizzazione di Costa Concordia: Incubo in mare ho fatto il lavoro di una documentarista. Ho cercato di mettere in fila i fatti e renderli comprensibili per un pubblico più vasto possibile, di cui devo tenere alta l’attenzione. Il mio compito, quindi, è sia quello di raccontare la verità – le linee editoriali di Netflix prevedono controlli rigorosi, ci sono team di avvocati che hanno lavorato con noi, è la base verificare le fonti – sia prendere per mano l’audience e farlo entrare con emozioni e pancia dentro i vissuti dei protagonisti, senza spettacolarizzare il dolore, però. Sarebbe controproducente, perché appiattisce e allontana dalla verità. Per non fallire devo mantenere l’equilibrio tra i due principi: è la cosa più difficile, ancora più complicata per me dal fatto che da italiana, lavoro su una storia italiana, ma per un pubblico globale.