Eravamo tre amiche a un bar di Torino. E l’editoria cresce

Nel fine settimana delle «Sfide di Domani» a Milano, in Fondazione Feltrinelli (a parlare con Bazzi, D’Orrico, Ferrari, Latronico, Pilotti e Siti anche di ottimi libri – dunque è proibito non venire) e alla vigilia del grande rito del Salone di Torino, arriva una buona notizia di primavera: il 2026 del libro italiano parte con il segno più. L’editoria cresce del 2,5 per cento a copie e del 3,8 per cento a valore: 740mila copie acquistate in più, pari a una maggior spesa di 16,4 milioni di euro. Merito anche degli acquisti delle biblioteche, sostenuti dal fondo da 60 milioni del ministro della Cultura Alessandro Giuli, che il presidente dell’Aie Innocenzo Cipolletta definisce una boccata d’ossigeno. Ma l’ossigeno, si sa, non basta. Sui consumi delle famiglie pesano inflazione e incertezza. Quattro mesi positivi, insomma, non fanno ancora un anno tranquillo. Queenager e Il tempo del la la la, Littizzetto subito seconda. Fino al manganello semiotico Le tre queenager torinesi portano in cima Littizzetto Podio della settimana. Primo il primo romanzo di Luciana Littizzetto, Il tempo de la la la (Mondadori). Eravamo tre amiche al bar: tre queenager, felice invenzione dell’umorismo littizzettiano, a metà tra queen e teenager, per descrivere quelle creature che abitano un’età intermedia e pericolosamente viva: troppo presto per consegnarsi agli acciacchi, troppo tardi per credere ancora alle favole. Ancora curiose: da lasciarsi sorprendere dal desiderio. Ovviamente a Torino, città di caffè, riserbi e nevrosi ben lucidate, dove Littizzetto ambienta una scrittura leggera fatta di un umorismo pensoso e malinconico. Secondo Il gioco delle risate di Pera Toons, Tunué: barzellette disegnate per bambini. Terzo, come se fosse capitato lì per caso, il bellissimo Il custode di Niccolò Ammaniti, Einaudi Stile libero. Vediamoci dal vivo il 9 e 10 maggio: tornano «Le sfide di Domani», il nostro evento a Milano Il cuore non dorme Sale al quarto posto Il cuore non va a dormire di Enrico Galiano, ancora Einaudi Stile libero. E qui lo stile libero ci annuncia che l’amore non chiede mai permesso. Dai. Esiste, nella topografia dell’editoria italiana, una zona che i geografi chiamerebbero “varia e rosa”: il territorio del romanzo sentimentale commerciale di qualità, oggi ulteriormente complicato e riarticolato dall’irruzione dei fatturati del new romance young adult. È la regione dove le protagoniste hanno sempre un segreto, una ferita o un parquet nuovo; dove gli innamoramenti impossibili e i tradimenti possibili arrivano con puntualità svizzera; dove il mare – il mare è sempre lì – aspetta sullo sfondo l’ultima pagina come un vecchio amico che sa già come è andata. Una postura motivazionale un po’ da professor Keating dell’Attimo fuggente, Enrico Galiano, insegnante-influencer con centinaia di migliaia di follower e un format teatral-pedagogico consolidato (la webserie Cose da prof, i flashmob poetici dei #poeteppisti), porta al quarto posto Il cuore non va a dormire. La protagonista è Sasha, sedici anni, anima inquieta con un segreto; lui è il supplente di diritto che parla solo d’arte e costruisce con lei un linguaggio intimo. «Il professore sa che non possono concedersi questo sentimento. Lei invece non capisce». Riassunto della letteratura sentimentale italiana in quattordici parole. Testacoda in classifica: da Robecchi a Roth, due modi per riconoscere il caos Scegliti New entry al nono posto Scegliti sempre di Roberto Emanuelli, altro autore altovendente, Feltrinelli. E quell’imperativo con l’avverbio assoluto – scegli-ti, sempre – regge da solo un’analisi sulla grammatica come destino editoriale. Il libro racconta l’invisibilità emotiva, la forza silenziosa delle donne che resistono troppo a lungo, la rinascita lenta, reale, imperfetta. Emanuelli presidia con sicurezza un lessico riconoscibile: ferite, rinascite, amori che non salvano ma rivelano, solitudini che chiedono finalmente di essere nominate. Due romanzi diversi, stesso desiderio di fondo: essere visti. Lo intercettano in una lingua che il pubblico riconosce come propria, con l’affetto di chi ascolta una canzone sentita troppe volte e la ama lo stesso. Entrambi vivono nell’attesa di qualcosa che poi, alla fine, arriva. Il patto è questo. La classifica registra, non giudica.