“Fjord”, un Mungiu da Palmarès: se l’accoglienza non è rispetto

Cannes – Non è il caso della “famiglia nel bosco”, anche se c’è chi – in malafede – proverà a sostenerlo. Le domande che pone Cristian Mungiu con Fjord – il film più spinoso visto finora in concorso – sono parecchio più scomode, e riguardano tutti i “paesi accoglienti”, almeno in questo spicchio di mondo che è la vecchia Europa. Il capofila della Nouvelle Vague rumena (Palma d’oro per 4 mesi, 3 settimane, 2 giorni nel 2007), come sempre il suo cinema, non ama i proclami: racconta con calma, coinvolge, fa ragionare su storie minime di portata universale. La domanda finale è: le minoranze immigrate hanno il diritto di conservare i propri valori? C’è una soglia oltre la quale l’assimilazione diventa imposizione forzata? E da ultimo: quanta parte d’Italia reclama il pugno di ferro sui costumi degli “ospiti”, come le istituzioni norvegesi di Fjord? Ma bisogna arrivarci con calma. Come Mungiu. Che vanta due protagonisti di lusso: la Renate Reinsve miglior attrice europea per Sentimental Value e Sebastian Stan, il Trump giovane di The Apprentice. Un uomo di fronte al nazismo, lo scontro di civiltà di “Moulin” Accoglienza = rispetto? Per i sette Georgiu, immigrati dalla Romania, la micro-comunità sul fiordo è l’Eden scandinavo: case linde, scuola modello, accoglienza calorosa. Lui, ingegnere aeronautico, curerà l’informatica municipale. Lei è impiegata alle pompe funebri. Mungiu li fa cattolici, quasi bigotti, meno estranei in teoria di tante culture più lontane e diverse. Lisbet e Mihai Georgiu (Reinsve e Stan) hanno cinque figli, «perché Dio ci ha benedetto». La loro hit è Amazing Grace, inni religiosi e nient’altro. L’obbedienza ai genitori è legge, il catechismo prassi quotidiana. Niente balli, né uscite serali, né cellulare per i due adolescenti. «Ma avete chiesto ai ragazzi se erano contenti di emigrare, di lasciare gli amici?» Idea stravagante. Un genere di disciplina estraneo, per dire, a Noora, figlia ribelle del direttore scolastico. Che però, in compenso, è un’autolesionista compulsiva. Sono gap culturali che, tra ragazzi, per diventare amici non contano, anzi. Ma gli avanzatissimi standard di civiltà nordeuropei sono quelli noti: nessuna professione religiosa a scuola, educazione progressista, massima protezione e sacrosanta tutela contro le violenze domestiche. Quando su collo e volto della figlia maggiore a scuola notano due lividi, il processo contro «l’abuso di disciplina» scatta d’istinto: sono le punizioni corporali che senza dubbio quel genitore baciapile e sua moglie infliggono a una prole troppo sottomessa. “El ser querido”: Sorogoyen è la rivelazione (da molti sperata) di Cannes Un processo al sospetto Il protocollo prevede d’urgenza l’intervento di quello che noi chiamiamo Telefono Azzurro, l’avvio di un’inchiesta, l’isolamento dei figli, ivi compreso il neonato che Lisbet allatta. Ma anche l’insistenza sul latte materno sembra una fissazione da trogloditi. Lei viene interrogata dalla funzionaria della Protezione dell’infanzia, si incazza e la registrano. Lui finisce direttamente in commissariato. E con i problemi di lingua tra rumeno e norvegese, l’ammissione di sculacciate occasionali diventa un capo di imputazione. Fjord è, per molti versi, un court drama, perché il processo civile, in attesa di quello penale che si profila, occupa molta parte del film. Mihai parla inglese e norvegese, ma ci sono parole e concetti che nel travaso tra due culture diventano equivoci. Le sculacciate sono violenza domestica? Il gap in realtà riguarda anche le generazioni. Parlando dell’unico schiaffo che ha ricevuto bambino, mio figlio, oggi, darebbe ragione al pm norvegese. Il primo avvocato li pianta in asso da subito. I testimoni dell’accusa portano testimonianze di «intolleranza». La piccola a scuola davanti alla parola “lesbica” ha esclamato: «È un peccato contro Dio, si va all’Inferno!». Non piace nemmeno alle nostre orecchie progressiste, ma non si processa la gente perché «prega da mattina a sera» o nega ai figli il cellulare. I Georgiu non possono rivedersi se non, dopo settimane, davanti a una telecamera. Il bebé è già con una famiglia affidataria. E inutilmente la teenager Noora prova a dire a suo padre che i lividi l’amica se li è fatti diversamente. Il ritorno in patria di Mann è sublime. Le storie di Farhadi non convincono Radicalizzare lo scontro Splendido salto di ottava: esasperato, Mihai mobilita la sua Ambasciata. Ma chi gli arriva sono i boss delle organizzazioni più reazionarie su piazza, che lanciano una campagna social «contro la cosiddetta civiltà nordica» e a favore della “Famiglia Tradizionale”. «Progressisti=satanisti»: c’è perfino un forsennato video virale. Al processo, è come darsi la zappa sui piedi. Incattivisce. Ma c’è una comunicazione umana, sempre, che funziona meglio. La vicina di casa, madre di Noora, ha ripreso la toga per la difesa. E chiede: «Ma una società che calpesta i valori delle persone, pur non condividendoli, non limita la libertà?». In sede civile, i Georgiu accettano una sorveglianza istituzionale permanente sull’educazione domestica. Léa Drucker: «La cultura è un atto politico, certe narrazioni sono importanti in un mondo conflittuale» Ma in sede penale? Come ogni buon spettatore si aspetta, nottetempo impacchettano i bagagli e ripartono per la Romania. Ma i ragazzini, tutti, hanno imparato gli uni dagli altri. «Non ci chiedete se vogliamo partire?», sbottano i giovani Georgiu quando scoprono che il viaggio non è una gita. E un cellulare gliel’hanno regalato gli amici, possono usarlo. E Noora ha rotto la sua solitudine. Anche se è troppo tardi. Vedrei bene un Grand Prix du Jury, per Fjord: è il premio che il Palmarès tradizionalmente riserva alle opere di forte impatto civile, la “palma umanitaria”, diciamo. E aggiungo una nuova puntata alla protesta dei 600 contro la mano di estrema destra di Vincent Bolloré sulle produzioni di cinema, di cui Domani ha riferito. Maxime Saada, AD di Canal+, ha annunciato pubblicamente che ai firmatari del manifesto verrà negato in futuro qualsiasi finanziamento. Tra le reazioni, quella dell’ex Ministro della Cultura Franck Riester: «Quando si è la figura primaria di finanziamento per il cinema, bisognerebbe calmare le acque piuttosto che versare olio sul fuoco». Le sinistre francesi si sono schierate in blocco. Su fronte del Rassemblement National, chissà perché, silenzio di tomba. Ma sul logo di Canal+, tanto per dire il clima, la bufera dei fischi alle proiezioni è assordante. Il Festival è resistenza, Cannes si scalda sulla sanità (e Bolloré)