Il Caso 137 è grande cinema puro, ma i confini tra fiction e realtà sono impalpabili

Chissà perché d’istinto, davanti a un film come Il Caso 137 (Dossier 137), viene da chiedersi se in Italia avrebbe ottenuto uno straccio di finanziamento pubblico? In Francia è stato coprodotto da France 2 Cinéma, era in concorso a Cannes ed è il più appassionante thriller di investigazione dell’annata 2025. È anche un film politico, ma del tipo più raro e prezioso, senza schemi ideologici precostituiti e senza facili manicheismi (meglio non allarmare quella porzione di pubblico che scansa come la peste i film di denuncia). Ma la materia è scottante di per sé: Parigi, dicembre 2018, i giorni caldi degli scontri di piazza con i gilet jaunes, il governo nel panico e i corpi speciali inviati caoticamente a spalleggiare la gendarmerie, lasciando feriti gravissimi sulle strade. Le cronache dei mesi passati – l’Ice di Minneapolis in testa – hanno però caricato il film di valenze e di emozioni transnazionali che Dominik Moll – cresciuto all’ombra del cinema sociale di Laurent Cantet e Robin Campillo – non aveva previsto. Forse anche per questo, da maestro riconosciuto del nuovo polar francese (Premio César miglior film per La Nuit du 12 nel 2022), quest’anno si è visto assegnare “solo” il César per la sua grande protagonista, Léa Drucker. Il film esce da noi il 16 aprile con Teodora, ma regista e attrice erano presenti per l’anteprima italiana, ai Rendez-Vous del nuovo cinema francese. Marina Foïs: «Mi piace pensare che esiste un cinema europeo che è luogo di resistenza collettiva» Una indagine scomoda Stéphanie Bertrand (Léa Drucker) è una ispettrice-capo dell’Igpn, la cosiddetta “polizia delle polizie” che indaga sui reati commessi dai poliziotti. «Essendo agenti che indagano su altri agenti, si trovano in una posizione particolarmente scomoda – precisa il regista – sono spesso disprezzati dai loro colleghi, ma anche criticati dai media, che non li considerano imparziali: sono in mezzo a un fuoco incrociato». «Grazie al fatto che il nuovo capo dell’Igpn è per la prima volta un magistrato e non un ufficiale di polizia, con il mio sceneggiatore Gilles Marchand siamo stati i primi ad aver accesso ad una istituzione da sempre off-limits». Il Caso 137 è grande cinema puro, ma i confini tra fiction e realtà sono impalpabili e creano tensione: vere sono le immagini degli Champs Elysées assediati che aprono il film, il sonoro degli scontri, i video diventati virali, vero un ragazzo che non avrà mai più una vita normale. E tra le tante indagini urgenti che scattano con le centinaia di feriti rimasti sul campo, sul tavolo di Stéphanie piove il caso di Guillaume Girard, ventenne di Saint-Dizier colpito alla testa dal proiettile di gomma di un LBD 40. Come le granate stordenti, sono le armi rischiose in dotazione ordinaria alle Bac (Brigate anticriminalità) e alle Bri (Brigate di ricerca e intervento). Danni cerebrali gravissimi e permanenti. Per lui parla la madre: «Non è un teppista, ha un lavoro. Eravamo venuti a Parigi con tutta la famiglia, per i servizi sociali, che stanno chiudendo dappertutto». A Saint-Dizier l’ispettrice ci è nata, ci vivono i suoi genitori. È una delle tante cittadine-satellite della provincia dimenticata, zone urbaine sensible secondo le autorità. Eufemismo che sta a indicare poco lavoro, pochi soldi e molti problemi. Quella è la sua gente. Ma non ha e non può avere “sentimenti personali”. È un puzzle sapiente e complesso quello imbastito da Moll: la ricerca di una giustizia forse impossibile, l’odio e il sospetto popolare per la police, il divario tra la capitale e il resto del paese, il senso di abbandono della provincia, le diseguaglianze sociali croniche. Al centro c’è una figura di donna rigorosa e straordinariamente simpatica, madre single e moglie separata di un poliziotto. Una capace di portarsi a casa un gattino imprigionato da una grata e di imparare a lavarlo dai video di YouTube. I dettagli – privati e pubblici – sono la forza del film. Le direttive dall’alto sono solo mirate a evitare che si danneggi l’immagine delle forze dell’ordine. Ma alle unità speciali mobilitate senza preavviso è stato ordinato di «proteggere la Repubblica e partecipare allo sforzo bellico in una situazione insurrezionale». Non sono invenzioni di sceneggiatura. Sono formazioni addestrate per combattere la criminalità organizzata, le crisi di ostaggi e il terrorismo, non per la “gestione della folla”. Nessun coordinamento, nessun rapporto di operato. Casco e passamontagna, sono agenti inidentificabili. L’indagine di Stéphanie perciò è ben diversa da quelle alla Imma, Petra, Lolita, Bianca, e scusate se ho perso il conto. Abbiamo una produzione tv piuttosto monotona. Il montaggio degli interrogatori è una sequenza ossessiva di «Non so» e «Non ricordo», e per ricostruire le dinamiche dei fatti occorre decriptare e confrontare i filmati dei media, dei privati, degli agenti stessi e delle telecamere cittadine. Nell’era delle immagini, Dominik Moll costruisce la suspense come Antonioni faceva in Blow Up con le istantanee. “La Gioia” riscatta la cronaca nera, come la “Marinella” di De André Le vittime? Mai riconosciute La realtà ha tante facce: puoi appartenere al Potere senza condividerne i privilegi. Da una telecamera risulta che il ferimento di Guillaume può essere stato ripreso col cellulare dal balcone di un Hotel a cinque stelle. Il collega di Stéphanie tasta il letto di lusso incantato, intasca di nascosto le saponette profumate e chiede timido: «Ma per curiosità quanto costa?». Duemila euro. Al giorno. Ma il video esiste, l’ha girato una cameriera immigrata. L’ispettrice deve pedinarla in métro per convincerla. «A chi interessa cosa fanno a noi poveracci? Li vedo quando vengono qui in banlieue, ti insultano, ti caricano di botte, ti arrestano». Stéphanie: «Indaghiamo anche su quelli». «E quanti ne avete scoperto? O licenziato?» «Nessuno». Ovvero: come fare di un dossier, di un fascicolo burocratico, una lente sociale a 360 gradi. Per analizzare con scrupolo, senza partigianeria, da tutti i punti di vista, le basi fragili di una giustizia che può cancellare il futuro di un ragazzo «perché scappava, quindi aveva di certo fatto qualcosa di male». No spoiler, ma non saranno i due agenti Bri che hanno sparato – e preso a calci per buona misura – a pagare il prezzo finale. Come possono finire in carcere uomini scesi in strada contro un’insurrezione? «Tra le cose che hanno pesato sulla preparazione del film – dice il regista – è il senso di ingiustizia patito dalle vittime di violenza anche grave da parte delle forze dell’ordine. Non sono mai stati considerati vittime dalle istituzioni. Nessun politico le ha mai riconosciute come tali. I gilet jaunes altro non erano che invisibili che cercavano manifestando di conquistare una visibilità. Nessun riconoscimento, nessuna indennità: è stata una ulteriore condanna all’anonimato da cui venivano». Moll e la sua protagonista non sono osservatori esterni, quei fatti li hanno vissuti da cittadini. Léa Drucker: «C’ero anch’io in piazza sulle pensioni, con la famiglia, e sono rimasta scioccata da un livello di violenza che non ricordavo da giovane. Le ispettrici con cui ho lavorato poi me l’hanno detto chiaro: se scendi in piazza di questi tempi devi sapere che sei a rischio. È come se non si riconoscesse più la libertà di manifestare, diritto sacrosanto in tutte le democrazie. Sapete cosa vuol dire?». Come la mamma di Stéphanie, appassionata di acrobazie feline su YouTube, “di questi tempi” tendiamo tutti a privilegiare visioni più rilassanti. Una battuta del signor Bertrand padre lascia inchiodati: «Un giorno ti ritroverai con lo Stato in macerie perché eri troppo occupata a guardare gattini».