Sul van discorsi a vanvera, ma i libri sono ciò che resta

Strano giorno, ieri, in Italia. Quello di Trump contro Meloni. E di Mari contro Ciabatti. Abbiamo scoperto che Donald Trump è raggiungibile telefonicamente con una facilità che farebbe invidia a un centralino di provincia: risponde, conversa e, a quanto pare, trova perfino il tempo di insultare Giorgia Meloni. Nelle stesse ore abbiamo scoperto anche un’altra cosa, meno geopolitica ma non meno italiana: che Michele Mari, uno degli scrittori italiani più colti e talentuosi, durante il trasferimento verso Bisceglie, avrebbe pronunciato, sul van che accompagna gli scrittori finalisti dello Strega, alcune considerazioni infelici su Michela Murgia. Sul van discorsi a vanvera. Perché lo abbiamo saputo? È una domanda che si è fatta ieri tutta l’editoria italiana e che meriterebbe un convegno. Non si parlava della scrittura di Murgia, né del suo originale intreccio di femminismo, cattolicesimo e indipendentismo sardo. Non si parlava nemmeno della sua letteratura. Si parlava d’altro. Del suo corpo. E Teresa Ciabatti ha reagito. Nel suo Donnaregina Murgia è presente come amica, M., figura affettiva e personaggio. Mari si è poi scusato. Fine della storia. O almeno dovrebbe esserlo. Fa molto caldo. Il tour dello Strega è una combinazione tra una tournée teatrale e una marcia militare: Bisceglie, Campobasso, treni, alberghi, incontri, fotografie. I discorsi da van prosperano come i batterie nelle giornate afose. Tra il crimine e la maternità: i rischi della scrittura estrema Una vecchia storia Quello che colpisce è altro. Abbiamo partecipato all’ennesima puntata della vecchia storia tra l’autore e l’opera. Nel 1967 Roland Barthes proclamò La morte dell’autore. Non voleva eliminare gli scrittori, ma liberarci dall’idea che la biografia (o la vanvera) fosse la chiave per interpretare il significato di un testo. Oggi, mezzo secolo dopo, siamo arrivati al paradosso opposto: l’autore è diventato più importante dell’opera. L’editoria contemporanea promuove facce, profili social, confessioni, podcast, polemiche. Del resto, ai festival va lo scrittore. Non il romanzo. In televisione viene intervistato l’autore. Non il capitolo sedici. Su Instagram posa il narratore. Non la metafora. Eppure continuiamo a leggere capolavori come Viaggio al termine della notte pur sapendo che Louis-Ferdinand Céline fu un feroce antisemita. Continuiamo a studiare capolavori come Essere e tempo pur sapendo che Martin Heidegger aderì al nazismo. Per capire la politica contemporanea continuiamo a confrontarci con Le categorie del politico o Il nomos della terra di Carl Schmitt, benché la sua biografia resti una delle più problematiche del Novecento europeo. La letteratura non c’entra nulla con la vita (e le vanvere) di chi l’ha prodotta. Per fortuna. L’altro dato da considerare è che in 80 anni solo tredici donne hanno vinto il premio. E tre di loro sono dovute morire. Ultima vincitrice nel 2024 la scrittrice Donatella Di Pietrantonio, autrice del romanzo L’età fragile (Einaudi). Parliamo dei libri. Lo Strega dell’ottantesima edizione ne ha portati in finale di molto belli. Tra questi I convitati di pietra di Michele Mari e Donnaregina di Teresa Ciabatti. Due romanzi diversi, personali, riusciti. Due libri che meritano di essere discussi per quello che sono, non per ciò che è accaduto durante un viaggio in van sotto quaranta gradi, da qualche parte fra Roma e la Puglia. Il resto appartiene alla cronaca. I libri, quando sono buoni, appartengono a qualcosa di più duraturo. Parliamo di quelli. Vivaddio. Le angoscianti cene di classe, Mari e la sua perfida commedia