"Notte prima degli esami 3.0”: altro che brodino riscaldato, la maturità funziona sempre

Ci ho vinto una cena. Vent’anni fa, mentre le luci di riaccendevano in sala, un bravo critico mio amico (ma sì, facciamo nomi, era Marco Giusti) sillabò il fatidico: «Non-fa-‘na-li-ra». Il film era Notte prima degli esami, di un oscuro Fausto Brizzi alla sua prima regia. Era una commedia generazionale curiosamente ambientata nel 1989 (quindi tecnicamente ‘in costume’), celebrava un inno vendittiano vecchio già di più di vent’anni e il colpo d’ala finale, all’esame orale di Maturità, scatenava ovazioni. Scommisi sul trionfo, il botteghino sfiorò i 12 milioni – cifra epica in tempi ante-Checco Zalone – e Marco Giusti pagò puntualmente la cena. Ma non era solo questione di incassi: era evidente che c’era qualcosa nel film capace di farlo lievitare a cult e a fenomeno di costume. Molto del merito andava al formidabile prof di Giorgio Faletti – soprannominato dagli studenti “la Carogna” – comico (e scrittore, e musicista) pochissimo sfruttato dal cinema, che aveva lasciato un’impronta indelebile sul Festival di Sanremo anno 1994. La sua Signor Tenente, secondo posto e Premio della critica, aveva portato a galla talento e spessore che negli anni a venire ne avrebbero fatto un autore di mistery bestseller. Il nostro cinema ha perso Giorgio Gosetti, l’ultimo dei grandi organizzatori culturali militanti Meno remake che remix Parlo di Giorgio Faletti non solo perché se n’è andato a sessantatré anni, ma perché sulla carta sembrava impossibile rimettere le mani su quel canovaccio del 2006 senza lo sguardo gelido del prof Martinelli quando al povero Nicolas Vaporidis sfodera la domanda traditrice: «Mi parli di Giosuè Carducci» (gli aveva promesso Leopardi). L’ultimo voice over del maturando Luca – il finale del film – è da cult: «Se c’era una cosa che avevo imparato in quei cinque anni di liceo era a non fidarmi mai dei professori. E così avevo studiato tutti i poeti italiani. Tutti, tranne Leopardi». La sorpresa è che invece Notte prima degli esami 3.0 – in sala dal 19 marzo con 01 Distribution – non celebra stancamente il ventennale in omaggio alle nostalgie dei millennial, non è brodo riscaldato, non è né un remake né un revival. È piuttosto un remix capace di stuzzicare la Gen Z e di superare gli steccati anagrafici. Altra mano, altro segno: scelta determinante. Tommaso Renzoni è un giovane sceneggiatore che passa alla regia e firma anche lo script con Brizzi, che è titolare dei diritti, anche se dall’infelice sequel del 2007 fino ai giorni nostri non ha mai più bissato il primo successo. Stessa vigilia di Maturità, stessi ingredienti. Ma cambiando l’ordine dei fattori a volte il risultato cambia. Se intervengono grazia e leggerezza. E anche se nel passaggio di testimone spetta a Sabrina Ferilli il compito arduo di rimpiazzare il mitico prof di Faletti: è “la Belva”, come il simbolico leopardo di ceramica che tiene sulla porta di casa, quella pronta a sbranarti davanti alla commissione d’esame. Ferilli sa essere brava, sobria e autorevole, quando ne vale la pena. Lamaturitàsipotrebbeabolire:lavitanonèdavverounesame La tettonica a placche Funziona il cast, quello più giovane e quello un po’meno: da Tommaso Cassissa – che eredita il ruolo di Vaporidis e le stesse dinamiche con l’insegnante spauracchio – a Gianmarco Tognazzi, portantino-papà-musicofilo tenero come un dolcetto di marzapane. La trovata di reclutare Ditonellapiaga – alla sua prima esperienza da attrice – per ritagliare la sottostoria lesbo, ormai imprescindibile in ogni narrazione corrente su piattaforma, è di quelle che pagano sul mercato. Ma soprattutto sono fresche le idee, aggiornate all’“ecoansia” di una generazione nutrita «della costante sensazione che una catastrofe si stia abbattendo su di noi». Ad esempio la nonna di Cesare (Teresa Piergentili) che ripudiando la nostalgia chiama pokè l’insalata di riso e noodles gli spaghetti. O le lezioni di compilation anni ’80 che Gianmarco Tognazzi impartisce ai ragazzi, spiegando “gli schieramenti” di un’epoca ignota: «Se andavi ai concerti di Baglioni probabile che scopavi, però perdevi la dignità e gli amici». Nel nuovo plot infatti il trucco escogitato per ammansire “la Belva” è la falsa resurrezione via social di un suo vecchio e rimpianto amore di scuola. E la procedura di riscoperta delle preistoriche cassette audio da inviarle a suo nome – Duran Duran e Wham di rigore – ha sprazzi di vera comicità. L’«horrorrealistico»diPortobellocheraccontaTortora.Malastrumentalizzazione èinagguato Il prof Faletti millantava la sua partecipazione a Woodstock. I rimpianti della “Belva” non si spingono più lontano di Macerata, ma l’intelaiatura di amori non confessati, di insicurezza e di solitudini domestiche, di amicizie tradite e ricucite, di coppie malassortite «come le vongole col parmigiano», di imprevedibile intimità col “nemico” ufficiale, resta nel solco. Dosate col contagocce, senza amarcord malinconici e senza clonazioni artificiose, le citazioni dirette del prototipo finiscono per emozionare: l’indimenticabile “tettonica a placche” nell’esame finale, Leopardi che torna. Quasi le stesse parole, ma cambiate di segno. Con il bonus di Antonello Venditti che finalmente intona di persona, al piano, in una festa scolastica clandestina che si accontentava del sosia, la sua inevitabile title track. «Questa notte è ancora nostra», nonostante tutto.