L’Ia e la macchina dello sterminio: Naza testimonia il massacro di Gaza

VENEZIA – Il film-caso di Venezia 83 dura ottanta minuti. Naza è l’acronimo asettico in ebraico usato dall’Intelligence israeliana per indicare il numero di civili “sacrificati” da un bombardamento mirato, gli effetti collaterali. La somiglianza con la crasi di “nazi” e Gaza è puramente casuale. Il film-caso della Mostra 2025, La voce di Hind Rajab, fu accusato dal fronte pro-Netanyahu di ricatto emotivo, di sfruttamento palestinese di una tragedia infantile “magari inventata”. Naza è tutto israeliano. Lo sono i registi Yuval Abraham e Rachel Szor (la “fetta” israeliana del team Oscar 2025 per il documentario, No Other Land). Lo sono i ventiquattro ufficiali dei servizi segreti e soldati – voci e fisionomie alterati per non esporli – che raccontano la macchina pianificata dello sterminio di massa di civili palestinesi. Testimoni con motivazioni personali diverse. Parlano sui tetti di una Tel Aviv oscurata ma per il resto ordinaria, tranquilla. Molte delle rivelazioni del film – raccolte nel corso di tre anni – sono già uscite su The Guardian (anche coproduttore), in collaborazione con il partner israelo-palestinese +972 Magazine e da Local Call. È il gelo delle testimonianze orali a fare la differenza, e l’agghiacciante sguardo sull’impiego militare dell’Ia come strumento di sterminio. È puro, autentico giornalismo d’inchiesta. L’Oscar a Israele che non piace a Israele: No Other Land non è nei cinema Il videogame dello sterminio La questione del genocidio – così definito, ricordano i registi, da una commissione Onu e dalle principali organizzazioni mondiali per i diritti umani – è inscindibile da quella dell’intenzionalità. Un militare: «All’indomani del 7 ottobre, del massacro di Hamas, mi sono convinto che a Gaza non esistevano più innocenti». Voce dopo voce, il film mette a fuoco i sistemi di individuazione dei bersagli basati sull’algoritmo e i piani dettagliati di espulsione forzata della popolazione. I testimoni disegnano a penna la mappatura in dettaglio di quartieri e case, piano per piano. Sembra un videogame. Il numero degli occupanti si calcola con precisione perché nel 1970 l’intera rete telefonica, a Gaza, è stata “curata” da Israele. Ai palestinesi era semplicemente vietato creare infrastrutture. Il controllo è a tappeto, e consente di fissare bersagli ‘sospetti’ con un margine di errore del 15 per cento. Quel quindici per cento di scarto sono vite umane, ma è una percentuale tollerata. Voce: «L’obiettivo è la quantità, non la qualità». Si racconta che Lavender, il sistema di Ia, consiglia di bombardare di notte, quando la gente dorme, e che certe frasi-chiave dei bambini al telefono (tipo: «È tornato papà») allertano il sistema. Il bersaglio è in casa, si può bombardare. Il giornalista: «Ma così uccidi anche la bambina?» «Per forza». C’è licenza di uccidere fino a 500 persone per un solo obiettivo umano. «Ma nella mia unità nessuno odia gli arabi – assicura un ufficiale dell’Intelligence – questa è solo la nostra missione». Tel Aviv dista da Gaza appena 60 km. Ha regole e dispositivi precisi per “incoraggiare” le popolazioni ad abbandonare i territori a nord per spostarsi a sud. Perché non possano tornare indietro, l’ordine è di bruciare e distruggere tutte le case lasciate, basta che siano vuote al 75 per cento. Un militare ricorda i cadaveri non sepolti lasciati sbranare dai cani: «Io non riuscivo a guardare, molti altri sì». Un altro: «Col drone ho visto bambini piccoli vivi in mezzo ai cadaveri». Era una direttiva togliere il cibo al nord per concentrarlo a sud. Ma le regole di ingaggio imponevano ai cecchini di sparare a chiunque uscisse dalla linea retta della fila (lo schemino è abbozzato a penna). Domanda: «Cecchini lontani che ammazzano gente affamata? Non è genocidio?». Risposta: «Sì. Assolutamente». Eppure collezionare vittime senza volto, a migliaia, per qualcuno è un gioco «incredibilmente divertente». Il lavoro “pulito” è riservato al vertice politico, il cosiddetto Dipartimento di Bibi. Deve scoraggiare le denunce dei familiari delle vittime al Tribunale dell’Aia. Lo fa col ricatto, scandagliando le vite private. Molte denunce sono rientrate. Sto riassumendo conversazioni, parole, intonazioni di voce: non è un effetto riproducibile. I registi citano Jonathan Glazer, il grande regista Oscar di La zona d’interesse, che è produttore esecutivo di Naza: «Nella sua etica della rappresentazione, le vittime possono anche essere fuori campo, mai però fuori dalla mente». La cancellazione fisica di Gaza nel film occupa solo una breve sequenza finale. De Angelis, Brizé e Khrzhanovsky, tre idee di cinema forti ma divergenti I registi «Quello che ci ha sconvolto di più è stato scoprire che questi sistemi di controllo, di sorveglianza a tappeto dei palestinesi, erano già presenti anni prima del 7 ottobre – dice Rachel Szor – ma anche capire finalmente in dettaglio la tecnica di individuazione dei bersagli umani all’interno delle case, i programmi che consentono di usare anche i telefoni dei bambini come traccia per i droni, perché è più facile. Segni di una disumanizzazione che ha messo radici». «Se i nostri colleghi palestinesi provassero a contattare agenti dei servizi segreti, come abbiamo fatto noi – dicono – verrebbero probabilmente arrestati, torturati o addirittura uccisi. Il Comitato per la protezione dei giornalisti ha accertato più di 200 giornalisti palestinesi uccisi da Israele a Gaza dopo il 7 ottobre 2023, e decine di detenzioni per lunghi periodi. Noi usiamo il nostro potere di privilegiati per avere accesso alle fonti. È perché viviamo in un mondo che spesso ha rifiutato di credere alle vittime e ne ha minimizzato le testimonianze che abbiamo sentito l’urgenza di raccogliere testimonianze all’interno del sistema. Quello che ci preme è creare qualcosa che renda impossibile negare quello che sta accadendo». Dopo il concorso veneziano, Naza uscirà in sala da noi con I Wonder Pictures. «È molto importante per noi la distribuzione in Italia perché come ben sappiamo l’Italia è uno dei pochi paesi europei che bloccano le sanzioni contro Israele – è Yuval Abraham a parlare – Non mi interessa la politica italiana e non la conosco, non voglio parlare di destra o sinistra. Quello che vogliamo dire all’Italia è che è solo una questione di decenza umana». Un ecosistema contro Trump: cosa aspettarsi dalla Mostra del cinema di Venezia