L’eredità di Berlusconi è 100 per cento femmina

Letizia Moratti in tour televisivo con il suo libro, Nicole Minetti su tutti i giornali per aver ricevuto la grazia dal presidente Sergio Mattarella, il litigio a mezzo stampa tra Francesca Pascale e Marta Fascina su chi tra le due oggi conta di più, la ribalta di Stefania Craxi, l’ipotetica e sempre più paventata discesa in campo di Marina Berlusconi. Peccato solo che Veronica Lario sia impegnata con la sua startup di intelligenza artificiale, altrimenti un posto per lei in questo Uroboro berlusconiano si potrebbe trovare. Era già tutto previsto (su Instagram). Claudia Conte e l’arte perduta della riservatezza Prossimi al terzo anniversario della scomparsa del presidente, e in fase di tumulti forzisti che anticipano un grande cambiamento «di facce» imminente, tocca prendere atto di una ironica, seppur per certi versi prevedibile, realtà. Cioè che la vera eredità intellettuale e politica del Cavaliere, in definitiva, più che nella leadership del trepido Antonio Tajani, la si trova in questa rivisitazione in chiave Mediaset de La città della donne, dove un Silvio Snàporaz in forma di ectoplasma, mai davvero estinto grazie a manifesti elettorali e frequenti invocazioni da parte di ex colleghi di partito e giornalisti affini, si aggira tra le donne che lo hanno circondato in vita e che ora tengono le redini del discorso pubblico. Ospite di un podcast (e dove sennò?), Pascale ha ricordato con toni di nostalgica tenerezza il suo coming out all’allora fidanzato, riportando a galla una vecchia massima del fu premier: «lui diceva di essere al 25 per cento lesbica, quindi era nel suo habitat»; l’atmosfera è sempre felliniana, stavolta però le tinte sono più Amarcord. E così, tra un aneddoto sulla gelosia che si alterna a una stangata ai «comunisti», un summit a Cologno Monzese e una gestione del partito trattato come fosse a tutti gli effetti un’azienda, continua a sfarfallare leggiadro lo spirito di Silvio Berlusconi. Solo che stavolta è 100 per cento femmina. Da Venezi a Pucci, la ricerca disperata di un’imbarazzante egemonia culturale